從上世紀初開始，香港的新詩發展出繁複精彩的脈絡，其成就離不開其發表平台，而最主要的發表平台就是詩刊。除了一九五○至六○年代主要由本地詩人創辦或參與的《詩朵》、《文藝新潮》、《新思潮》、《好望角》等重視新詩的文學雜誌，一九七○年代香港文學巨擘也斯主編的《中國學生周報•詩之頁》，後來還出現過眾多由一代又一代香港詩人創辦和參與的《秋瑩詩刊》、《詩風》、《羅盤》、《新穗詩刊》、《九分壹》、《詩雙月刊》、《呼吸詩刊》、《我們詩刊》、《詩潮》、《詩網絡》等詩刊。今天在香港延續這條脈絡的就是已經辦了有十年的《聲韻詩刊》。
《聲韻詩刊》創立於2011年8月，創立之初是一份中文雙月刊，以新詩的創作、評論和翻譯為主，後得香港藝術發展局資助，得力於志同道合的朋友幫忙行政、活動、美術、校對、發行等事務，勉強維持。在社長池荒懸、前任主編黎漢傑以及各位編輯的努力下，《聲韻詩刊》每期刊登三十五位或以上本地詩人的作品，為本地中文新詩創作者提供一個多元開放的發表園地。2015年6月，《聲韻詩刊》需要物色一位新的主編，以免終刊。結果我接受了社長的邀請，成為《聲韻詩刊》的主編，轉眼就做了六年。今年8月正是《聲韻詩刊》的十週年。
《聲韻詩刊》前四年的細節，我知道的不多，不便記述，但是我對他近六年的經歷印象深刻。在此略說一二，對香港以後的詩刊編輯也許能帶來一些啟發吧。2015年我剛上任時就通過改版和翻譯為《聲韻詩刊》推出新的形象，大大增加內容量，大刀闊斧改動美術排版。因為我本身有設計書刊和雜誌的經驗，所以我就親自操刀負責美術和排版了。
在翻譯及交流方面，我嘗試效仿一九五○年代主編《文藝新潮》的馬朗，以及繼承香港詩刊在詩翻譯方面的傳統，通過專輯的形式譯介外國詩的風貌，計有「波蘭新浪潮」、「非裔美國詩人」、「現代日本詩」、「加泰隆尼亞專輯」、「馬其頓當代詩選」等。後來，《聲韻詩刊》更常以詩人作單位進行譯介，「譯介天地」欄目就已經推出過世界各地數十位詩人的作品，而且「角落羅卡」專欄在某種程度上為讀者呈現了現當代葡萄牙詩歌的版圖。從2015年起，香港國際詩歌之夜都在《聲韻詩刊》設有專題。為了與其他華語地區的詩壇交流，我策劃過「台灣七年級新生代詩選」（與利文祺合作）、「澳門別有天詩社專輯」（與盧傑樺合作）、「港澳詩人朗誦會」（與袁紹珊合作）、「新馬港澳新詩互讀專輯」（與林韋地合作）、「澳門專欄」（與洛書、雪堇合作）、「澳門詩歌評論與翻譯專輯」等。在專欄方面，李家昇的「游動詩寫室」、印卡的「無聲地」、鄒芷茵的「文字餐桌」、麥華嵩的「風物小識」、夏簷的「角落羅卡」、梁冬莉的「賞畫尋詩」等一直為讀者提供不同的角度去接觸新詩。
在美術方面，除了上面提到攝影師李家昇的「游動詩寫室」專欄，我還邀請海內外藝術家供稿，包括德國攝影師馬田．施勒（Martin Zeller）、澳門畫家蘇惠琼、澳門攝影愛好者維絲、愛沙尼亞詩人畫家馬圖拉（Mathura）、美國詩人畫家斯蒂文．施羅德（Steven Schroeder）、居住在香港的畫家李子玉、北馬其頓畫家左蘭．波博斯基（Zoran Poposki）、英國畫家劉華（Edward Luper）、攝影師艾朗．安分臣（Aaron Anfinson）、意大利畫家真盧卡．高斯坦蒂尼（Gianluca Costantini）、愛爾蘭攝影師奧利華．法里（Oliver Farry）等等。《聲韻詩刊》重視詩與藝術的跨界。從2015年起，澳門插畫師洋小漫一直為《聲韻詩刊》不同的欄目畫插畫，現在她正在成為一位國際知名的插畫師。攝影師阮智謙的攝影則與黃淑嫻的詩作以對話形式出現在《聲韻詩刊》。此外，社長池荒懸主持的「讀音」專欄則讓更多攝影師的作品出現在《聲韻詩刊》，包括梁山丹、羅月眉、杜錦榮等等。
此外，《聲韻詩刊》還多次刊登香港大專院校新詩創作班或創作獎的小特輯，說明新詩創作在大專院校並沒有像坊間印象一般荒蕪，許多大學生還是願意透過新詩這個體裁去抒發個人的感受、對社會的關懷、對世界的思考。而且，Covid-19疫情出現之前，《聲韻詩刊》和香港公共圖書館合作舉行新詩創作坊，每年學員的作品都在《聲韻詩刊》以小輯的形式刊登，並由導師撰寫前言，現在有些學員都已經常常在海內外華語詩刊發表作品了。
隨著《聲韻詩刊》內容量增加，我邀請了鄭政恆擔任評論編輯。從2016年開始，鄭政恆策劃了「馬來西亞新詩評介專輯」、「青年新詩創作坊專輯」、「侯汝華專輯」、「詩學與哲學專輯」、「詩與電影專輯」、「詩與象徵專輯」等。每一個專輯都是豐富與深度並重。在我極度繁忙的時候，鄭政恆幫忙分擔其他編務工作，保持《聲韻詩刊》各方面的質素。
自從2015年6月開始擔任《聲韻詩刊》的主編起，我就同時開始思考如何去發展《聲韻詩刊》的英文部分，以便增進本地英文詩人和中文詩人之間的交流。2016年，我去參加一個關於寫作的研討會，介紹了發展《聲韻詩刊》英文部分的計劃，可是大部分觀眾都不看好。其後我在《聲韻詩刊》陸續刊出一些英文內容，始終感覺難以為繼。2018年，我邀請何麗明作為英文編輯加入《聲韻詩刊》的團隊，3月便以巨量的「CHA: Tenth Anniversary Special Feature」宣告《聲韻詩刊》（Voice & Verse Poetry Magazine）正式進入中英雙語時期，並且每期都以主題徵稿的形式推出。我們驚喜地發現，不僅本地英文詩人常常投稿，世界各地的詩人也留意到這本立足香港的詩刊。《聲韻詩刊》除了展望世界，還容納世界。
十年以來，《聲韻詩刊》的團隊經歷過許多風風雨雨。正如我常常說的，《聲韻詩刊》是一個團隊的努力，每一位成員的努力都同樣重要。感謝每一位為《聲韻詩刊》付出過努力的人，沒有他們不求回報的辛勞，《聲韻詩刊》根本沒有可能堅持到今天。我在慶祝《聲韻詩刊》十週年的訪問上說：「我會將詩比喻成蒲公英。在上世紀初香港詩刊發跡的時候，詩刊就已經好像蒲公英一樣滋養著後世的詩人。我都希望《聲韻詩刊》可以像蒲公英一樣，可以滋養著香港後世的詩人。」
宋子江
聲韻詩刊 Voice and Verse Poetry Magazine 